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60年童年印记:今天,中国动画拿什么吸引孩子

www.jyb.cn 2009年05月31日   来源:中国教育新闻网-中国教育报

  中国动画六十年的童年记忆:重拾动画里的童年心事

《大闹天宫》

  上世纪60年代,《大闹天宫》在国际上产生巨大轰动。今天,《大闹天宫》在国外某些地区被认为是暴力片而禁播。上世纪80年代,《雪孩子》曾让无数中国儿童感动得落泪。今天,中国儿童更多地在喊着“奥特曼”。新中国成立60年,中国动画从“走出去”到“退回来”,中国儿童从“门里看”到“看门外”,艺术与受众的对接似乎成为当前的一个难题。动画影响着广大少年儿童的思想意识形态,关系到一代代少年儿童的健康成长。未来的中国动画应更多地用研究的目光看待受众。——编者

   【历史求索】

新中国成立60年童年印记——儿童动画

与动画一起走过的日子

  中国动画事业发展很早,上世纪20年代,中国动画先驱万氏兄弟开始研究动画制作,第一部中国自制的人画合演的《大闹画室》就是他们制作的。

  新中国成立后,中国动画事业得到了非常快速的发展。从1950年拍摄的首部童话题材动画《谢谢小花猫》,发展到上世纪60年代,已经每年都能制作出10多部动画。其中特别值得一提的是1961年-1964年制作的《大闹天宫》,从人物、动作、画面、声效等都达到了当时世界的最高水平。这段时期,我国还开始尝试使用不同的动画制作方法,大胆使用中国的传统艺术形式。1947年,我国制作了第一部木偶动画《皇帝梦》;1958年,拍摄了第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》;1960年,完成了第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》;1962年,推出了第一部折纸动画《一棵大白菜》。新的动画形式的加入,使中国动画事业达到了一个高峰。截至“文革”前夕,有15部影片在国际影坛荣获21项殊荣,声誉鹊起,令国际动画界刮目相看,意识到中国美术电影整体上的独特民族风格,盛赞其为“中国学派”。

  “文革”时期,中国动画业明显地受到了影响。1966年至1971年这6年中,没有一部动画片制作出来。之后的几年,形势似乎有了一点好转,但是1972年至1977年,也只有每年2至4部动画片出炉。这一时期,中国的动画事业几乎是在原地停滞了10多年。

  改革开放后,各片种继续发挥优势,陆续拍出一批杰作。首先值得一提的是彻底抨击“四人帮”文化专制主义的《画廊一夜》;还有充满抒情格调的动画《雪孩子》;以往没拍过的科幻片《我的朋友小海豚》;水墨剪纸片《鹬蚌相争》;既有鲜明的民族风格,又有现代意识的动画《三个和尚》。该片使以民族化为魂魄而建立的“中国学派”在国际上树立起更牢固的地位,在国内外屡屡获奖。此外,这一时期摄制的长片产生了深远影响。《哪吒闹海》是第一部宽银幕动画片,在国外两次获奖。90分钟的《天书奇谭》充满喜剧风格,节奏明快,娱乐性强。

  这个时期的美术片确实取得了丰硕成果,到了上世纪80年代前期再次形成发展繁荣的高峰。据不完全统计,1978年到上世纪80年代末,共有24部影片在国外获37项奖,创造了新纪录。国外舆论界盛赞中国美术片“已达到世界第一流水平”。

  进入上世纪80年代中期,电视文化已成普及之势。50集乃至百余集的洋动画如千军万马涌入中国,《铁臂阿童木》、《米老鼠和唐老鸭》等,有的以低廉价格出售,甚至白送给电视台播映,充斥屏幕,与之配套的连环画、贴画、玩具、文具占据了孩子的心灵空间,在观众中产生轰动效应,顷刻间几乎把自己的美术片淹没了。国外动画的不断引进,使中国动画界终于知道了自己的不足,于是开始了各种探索与尝试。

  这一时期,系列片崭露头角,《三毛流浪记》是首部动画系列片。取材于“三打白骨精”情节的《金猴降妖》,由90分钟扩展为5集系列片的做法亦属首次。美影推出了13集动画《邋遢大王奇遇记》、13集剪纸片《葫芦兄弟》及14集木偶剧《阿凡提的故事》,并在北京举行系列片展览周,受到领导和观众高度赞扬。值得注意的是,电视系列片发展迅速,拍出首部101集《自古英雄出少年》、52集《太阳之子》、106集《海尔兄弟》等。1999年开始制作的52集长篇动画《我为歌狂》、52集长篇动画《白鸽岛》与100集长篇动画《封神榜传奇》,也是中国动画业的尝试。

  1999年中国制作的大型动画《宝莲灯》代表着影院片走向市场,市场运作取得了巨大成功。自2005年开始播放的电视动画《喜羊羊与灰太狼》引起了广泛关注,其动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》首映3日一举突破3000万元的票房大关,不得不说是动漫业内的一个奇迹。(纪秀君)

三个和尚

  【专家访谈】

今天,中国动画拿什么吸引孩子

  ■本报记者 纪秀君 杨桂青

雪孩子

  “为什么中国没有一部像样的动画作品,没有一部可以跟日本、美国动画相比的作品?”也许像北京电影学院动画学院院长孙立军一样,当今很多中国动画人都遭遇过这样一个令人尴尬的问题。

  3月末,温家宝总理在武汉江通动画股份有限公司考察时说:“我有时看我孙子喜欢看动画片,但是动不动就是奥特曼。他应该多看中国的动画片……让中国的孩子多看自己的历史和自己国家的动画片。”

  动画影响着广大少年儿童的思想意识形态,关系到国家文化安全和思想文化阵地的争夺。中国孩子到底需要什么样的动画?动画要向他们传达什么内容?这是中国动画人需要反思和迫切解决的问题。

  动画创作处于下滑状态

  “今年参加广电总局优秀动画片评审,一共40多部,我数了一下,有将近12%的动画片光名字就充满了暴力,什么《金刚战士》、《无敌小子》。我以为这些动画一定是给14岁以上的人看的,可从画面内容看都是给三四岁孩子看的。其中很多镜头,非得要把人打得遍体鳞伤甚至死为止。”孙立军谈起国产动画创作的下滑状态,心中充满忧虑。

  我们一代代孩子都是看着动画长大的。只要能画出来、能设计出来的东西,都可以通过动画表达出来,因此孩子们非常痴迷于动画。《大闹天宫》、《雪孩子》、《三个和尚》,过去几十年,中国动画创造了很多传奇,在国际上拿到了不少令人艳羡的大奖。但是,近十年来,我们不无忧虑地发现,面对日本、美国动画的冲击,中国动画失去了越来越多的观众。动画对于孩子的成长有着非常大的影响力,他们从动画人物身上认识世界、认识生活。基于此,给孩子提供什么样的动画作品格外重要。

  说到动画对孩子的影响,中学语文老师王立兵感叹地说起不久前的一段经历:“我说奥特曼不好,爱打架,有暴力倾向,劝儿子不要看。结果儿子回了我一句‘奥特曼是好的,他打的是怪兽,如果没有他,谁来拯救人类?’说这话的时候,儿子差不多有点哽咽了。一个4岁的孩子并没有多大的责任感,‘拯救人类’也是他从片中捡来的,他甚至不知道这句话的意思。他的哽咽,只不过是因为我伤害了他心目中的英雄,也担心我以后不准他看奥特曼了。但孩子的认真劲儿让我很震撼,我不禁在想谁来拯救中国的孩子?”

  近年来,中国动画优秀作品少,大多是模仿日本、美国,缺乏创新,创作人员从观念到能力都有些不足,这是不争的事实。拿去年的中国动画来说,99%都是电视动画,突破了13万分钟。看13万分钟这个数字,好像我们已经是世界动画三大国之一了,但实际上,只能说我们是数量大国。因为这些动画中不乏“垃圾动画”,想看的人可以看两眼,不想看的人放在那儿不看。

  忽略了动画是一门艺术

  为什么国产动画出不了精品?在孙立军看来,原因是我们没有遵循动画是一门艺术这一基本规律。创作者不去研究动画的艺术规律,反而着眼于动漫产业研究制作规律,想着怎么在市场上获取最大的利益。

  改革开放前,我国之所以会出现很多优秀的动画片,最重要的是有优秀的人才,这恰恰是在计划经济环境下造就出来的。那个时候的创作者目的很明确,就是要创造最好的动画片,他们不用过多地考虑市场。有的艺术家可能一生就拍了一部动画片。

  “《哪吒闹海》是上世纪80年代的一部优秀作品,当时我的老师被派到上海民营厂学习,接了一个哪吒劈开浪头的镜头。前前后后改了17遍,导演满意了,他才放下心来睡一觉。可他睡觉时觉得还有两张不太满意,第二天早上又从导演手上把那个镜头拿回来,改完交回去,前后这一个镜头改了18遍。动画历史上的经典就是这么来的。”孙立军回忆说。

  孙立军认为,动画片娱乐性很重要,但最重要的是文化,这是动画片的灵魂。我们现在用动画片做什么呢?要让中国的文化成为动画原创的源泉,不要跟着美、日屁股后面走。民族文化怎样在孩子当中培养出自信,是掌握话语权的成人的责任,这就要用动画来传承和发扬,寓教于乐。

  在北京电影学院动画艺术研究所副所长曹小卉看来,中国动画界长期缺乏理论研究指导,创作人员青黄不接,对中国文化缺乏了解,依然用定式思维来创作动画,这些造成了当前鲜有动画精品出现的现状。

  曹小卉举例说,《大闹天宫》诞生于上世纪60年代初,孙悟空跟二郎神、哪吒等一大群人打,这其实反映了当时的一种心态:我就是齐天大圣,你们整个天宫来反对我没有用,大涨中国人的志气。但是,今天我们再做一个这样的片子,说自己是齐天大圣就不合适了。虽然现在国内不时播放《哪吒闹海》、《大闹天宫》这样的优秀动画片,但在国外它们不被接受,被认为是暴力片,13岁以下儿童不宜观看。而我们的孩子却有可能认为在《功夫熊猫》、《龙珠》等外来动画片中看到的中国文化才是真正的中国文化。国产动画太陈旧,别人篡改过的反而跟他们很接近,更愿意被接受,这是非常令人担忧的事。

  未来发展要立足于平民动画

  在思考中国动画的未来时,我们发现日本、美国动画的成功发展,有很多可供我们借鉴的经验,对我们探索一条中国动画的发展之路很有启发。

  比如美国动画片中的英雄主义,从期待英雄到英雄的成长再到普通人的英雄,一直到现在《闪电狗》中体现的走出英雄的倾向,教育主题非常明确。《闪电狗》中的狗觉得自己是个英雄,有超能力,能够打败所有敌人,他遇到一只猫,认为猫是敌人,功力消失是被猫害的。其实真正的英雄是这只猫,猫让狗认识到作为普通人的价值,体现自己的价值就是英雄,而不是盲目去做英雄。这就是教育。美国动画片的教育功能随着时代的改变,随着对人的价值的重视而有所改变,这一点应该引起我们注意。

  除了借鉴成功者的经验,中国动画的未来发展要更多思考的问题是,怎么培养动画人才,使这些人才能在调查儿童的文化需求、价值取向的基础上,创作出他们喜爱的作品。在人才培养这一点上,孙立军有一个颇为独到的见解:人的左大脑开发智商,右大脑开发情商,情商不发达很难做好创意文化产业。改革开放30年来,经济高速发展中主要开发了左大脑,而对右大脑重视得不够。现在到了该开发右大脑的时刻了!让右大脑发达的人多作一些贡献,这是发展动画产业的意义之一。

  从动画电影《喜羊羊与灰太狼》创造了过亿票房纪录中,孙立军似乎更清晰地看到了中国动画产业的未来,那就是要立足于平民动画。当时《喜羊羊与灰太狼》上映前,制作方做了40万支笔,在上映前10天就推到电影院,大概只用了四五天,40万支笔就发完了。拿到这支笔的孩子去学校炫耀,于是更多的孩子想要这支笔,为了这支笔,更多的家长掏钱买了电影票。“让更多的孩子直接消费,这就是平民产业。一根冰棍的钱,一瓶水的钱,就能享受到动画的乐趣。这就是平民动画的理念。未来一两年,应该是我国动画产业的一个黄金年。”孙立军信心满满地说。

小兵张嘎

《喜羊羊与灰太狼》的票房成功,使人惊呼“国产动画电影的春天是否提前来临?”

  【动画集锦】

  《大闹天宫》

  编剧:李克弱 万籁鸣

  导演:万籁鸣

  上映年份:1964年

  《大闹天宫》是中国人的骄傲,也是所有中国观众的最爱。与原著不同,经过改编的影片《大闹天宫》略去了原书中孙悟空逃不出如来佛祖手心的这一段,而是把孙悟空写成一个不败的神话,刻画成一个反抗到底的英雄,最后孙悟空笑着回到花果山,继续当他的“齐天大圣”,而这一改动也更加忠于孙悟空性格的完整性和更赋予浪漫色彩,使影片在思想性和艺术性达到了一种完美的境界。

  影片基调的明朗、昂扬、积极向上,以及主题“坚决反抗到底”的立意显然有着时代烙印和特别的寓意,无论从内容还是整个形式都洋溢着浓郁的民族特色。

  《三个和尚》

  编剧:包蕾

  导演:阿达

  发行年份:1980年

  《三个和尚》是中国动画电影短片的一部巅峰之作。影片由我国的民间谚语“一个和尚挑水吃,两个和尚抬水吃,三个和尚没水吃”改编发展而成,以一个和尚、两个和尚及三个和尚在一起时相互不同的态度,进行对比,细节生动,动作极富表现力,具有鲜明的民族风格。

  这部善意的讽刺喜剧基调风趣含蓄,比较讲究漫画的形象比喻,漫画家韩羽运用中国绘画艺术中的写意手法,设计的造型简练但有性格,人物线条简单,用色单调,背景也极其简陋,这也是从中国戏曲表演中学来的“虚拟”手法。

  《雪孩子》

  导演:林文肖

  编剧:稽鸿

  上映年份:1980年

  《雪孩子》是一个优美的童话故事,它通过一个有自我牺牲精神的雪孩子的形象,歌颂了纯真、善良、热情、美丽的心灵。影片把科学知识和丰富的想象结合在一起,把助人为乐、见义勇为的主题形象地、自然地反映出来,起到了陶冶人们高尚情操的教育作用。

  同时,虚构的故事情节通过夸张、可爱、富有幻想的形象化的艺术形式,表达了一种真实动人的思想感情和道德情操,富有儿童情趣,生动活泼、抒情感人。这个作品艺术性和科学性结合得非常自然,幻想和现实结合得也非常巧妙。当时《雪孩子》曾让很多的儿童观众感动得落泪。

  《小兵张嘎》

  编剧:马华 孙立军

  导演:孙立军

  上映年份:2005年

  影院动画《小兵张嘎》是一部选择红色经典题材、采用写实主义动画手法,在尊重原著的基础上结合时代全新演绎的电影作品。《小兵张嘎》这一国产原创动画电影独特的风格给了那些习惯于美国、日本动画的小观众一次全新的视听享受,充满了新鲜感与亲切感。影片充分提炼和挖掘了原著,充满了现实主义和浪漫的革命英雄主义色彩。

  该片是一次中国现实主义动画的创新。它既体现出红色经典的悠久生命力,同时也开拓了一条“红色经典”在当代电影创作中试图成为一种“新类型片”的艺术探索之路。

  (马华 整理)

  《中国教育报》2009年5月31日第4版 




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{编辑:龚萍}

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