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■冷眼 文坛选秀并非一无是处

www.jyb.cn 2008年07月19日   来源:中国教育新闻网-中国教育报

■冷眼

 

文坛选秀并非一无是处

 

■夏超

 

  近日,长江文艺出版社、郭敬明的《最小说》杂志牵头发起第一届“THENEXT---文学之新”全国新人选拔赛,大赛历时一年多,运作模式借鉴“美国偶像”。一时间,争议四起,更有人称这是发起人郭敬明“再一次大胆的抄袭”。笔者认为,文坛选秀不应遭千夫所指。

  首先,文坛选秀选出来的不是茅盾文学奖得主,不应按照所谓的精英文化标准进行评判。青春文学作为青年亚文化的代表,从诞生之初就备受主流文化的唾弃和排斥。然而,青春文学由青年写、写青年、青年读,它真实反映了当下80后、90后的生活现实、心理状态。尽管其中展示的价值观和生活方式,不为当下的主流社会所容忍,但在广大青少年中呼声很高。以当下青年所熟知所喜爱的选秀方式,选出他们所喜爱的写手,来写他们所喜爱的作品,也无可非议。

  其次,从商业角度而言,这次大赛从创意到产品发售,都是出版业的一次大胆尝试。前几年在“新概念作文大赛”中推出的一批青年写手的作品,都是通过评委筛选产生的,市场认可度无从得知。而这一次尝试,从海选到逐级淘汰,最大限度地调动读者参与,强化了目标读者群的培养。也即作品上市前先培养读者市场,保证图书出版后的受众市场。从市场运作的角度而言,这是一次有益尝试。

  再其次,有人称其运作模式借鉴“美国偶像”,抄袭“超女快男”,认为这是文学娱乐化,是对文化的亵渎。事实上,大众文学存在的价值,本身就有娱乐性。让学生参与文坛“造星”运动,只不过是像海选超女一样,“选你所爱,爱你所选”,使他们在成就平民的“文学梦”的同时,发掘广受青年学生喜爱的写手和作品。当然,选秀运动选出来的冠军,能否走得更远,能否成为青年文坛的常青树,还得看其内在的文化底蕴和积淀。

  因此说,这样的文坛选秀,即便多了一些娱乐色彩,大抵不会危及高雅文化的地位,我们也大可不必如临大敌般地对其盲目指责。我们不妨先看看这种方式,是否有利于培养青年学生的阅读兴趣,是否有利于青春校园文化的复兴。如果是的话,文坛选秀这种学生喜闻乐见的方式则就有存在的必要。

 

  《中国教育报》2008年7月19日第4版



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{编辑:杨楠}

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